Trouvères pour choeur mixte

Tripticul coral Trouvres, compus in 1981, isi propune sa sugereze ambianta expresiva a muzicii truverilor pornind de la texte poetice originale in franceza veche. Pe baza versurilor au fost concepute mai intai melodiile in forma monodica, o "reconstituire" imaginara personala a melodiilor potrivite acelor texte; abia apoi am realizat invesmantarea lor corala, in felul in care as fi abordat spre exemplu prelucrarea unei melodii folclorice. Cantecele adopta forme simple, strofice, cu sau fara ritornel, care in desfasurarea narativa trec prin variatiuni succesive ce nu altereaza amprenta caracteriala proprie fiecarui tablou in parte: naivitatea prefacuta a nevestei adultere (Pourquoi me bat mon mary?

- De ce ma bate sotul oare?), despartirea dureroasa, odata cu ivirea zorilor, a doi indragostiti dupa o noapte de iubire - tematica medievala larg cultivata in genul "alba" sau "alborada" (Quand vois l'aube du jour venir - Cand vad ai zilei zori mijind), sau expresia frusta, glumeata dar grobiana, a poftei unui cavaler de a-si gasi adapost in vreme de iarna la curtea vreunui preageneros si pasnic senior (Quand je vois yver retourner - Cand se-ntoarce iarna cea grea). Mijloacele armonice, ritmice si polifonice sunt mentinute in nota unui modalism simplu, nesofisticat si preponderent consonant, pigmentat pe alocuri fie cu sonoritati tipic medievale (cadenta Landini in primul cantec), fie cu aglomerari de disonante reiesite din desfasurarea libera a vocilor contrapunctice (ca in strofa finala din al doilea cantec). Textul in limba franceza a fost usor actualizat la nivel ortografic, pentru a evita interpretilor dificultatile scrierii medievale.

- Adrian Pop Tripticul coral Trouvres, compus in 1981, isi propune sa sugereze ambianta expresiva a muzicii truverilor pornind de la texte poetice originale in franceza veche. Pe baza versurilor au fost concepute mai intai melodiile in forma monodica, o "reconstituire" imaginara personala a melodiilor potrivite acelor texte; abia apoi am realizat invesmantarea lor corala, in felul in care as fi abordat spre exemplu prelucrarea unei melodii folclorice. Cantecele adopta forme simple, strofice, cu sau fara ritornel, care in desfasurarea narativa trec prin variatiuni succesive ce nu altereaza amprenta caracteriala proprie fiecarui tablou in parte: naivitatea prefacuta a nevestei adultere (Pourquoi me bat mon mary?

- De ce ma bate sotul oare?), despartirea dureroasa, odata cu ivirea zorilor, a doi indragostiti dupa o noapte de iubire - tematica medievala larg cultivata in genul "alba" sau "alborada" (Quand vois l'aube du jour venir - Cand vad ai zilei zori mijind), sau expresia frusta, glumeata dar grobiana, a poftei unui cavaler de a-si gasi adapost in vreme de iarna la curtea vreunui preageneros si pasnic senior (Quand je vois yver retourner - Cand se-ntoarce iarna cea grea). Mijloacele armonice, ritmice si polifonice sunt mentinute in nota unui modalism simplu, nesofisticat si preponderent consonant, pigmentat pe alocuri fie cu sonoritati tipic medievale (cadenta Landini in primul cantec), fie cu aglomerari de disonante reiesite din desfasurarea libera a vocilor contrapunctice (ca in strofa finala din al doilea cantec). Textul in limba franceza a fost usor actualizat la nivel ortografic, pentru a evita interpretilor dificultatile scrierii medievale.

- Adrian Pop